講到曲辭的編寫(xiě)，李潼也有一番自己的考慮。
雖然眼下單從這方面而言，他就是絕對(duì)的大宗師，腦海中的儲(chǔ)備全發(fā)揮出來(lái)的話(huà)，吊打全唐沒(méi)有任何難度。但需要考慮的一個(gè)前提是，他眼下需要編寫(xiě)的是一部主題歌功頌德的燕樂(lè)大曲，而不是單純屬于自己的詩(shī)歌秀場(chǎng)。
代入這樣一個(gè)限制之后，風(fēng)格強(qiáng)烈、情感突出、諷古謗今者，通通需要排除。選詩(shī)的第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是政治正確，第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是歌功頌德，第三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)需要體格雅正，還有一個(gè)比較隱性的要求，那就是需要風(fēng)格趨同。
如果僅僅只是前三個(gè)要求，其實(shí)也很好滿(mǎn)足，那就是貫穿全唐始終的應(yīng)制詩(shī)。應(yīng)制詩(shī)簡(jiǎn)而言之就是馬屁詩(shī)，格式、趣味都非常趨同，而且這當(dāng)中同樣不乏佳作。畢竟就算是拍馬屁，不一樣的人拍出來(lái)效果不一樣。
先不說(shuō)上官儀這個(gè)初唐應(yīng)制詩(shī)的大手子，他的孫女上官婉兒稱(chēng)量天下曾經(jīng)有個(gè)著名的場(chǎng)景，那就是唐中宗李顯時(shí)期一次御園應(yīng)制品詩(shī)，律詩(shī)大家宋之問(wèn)、沈佺期同樣與會(huì)，宋詩(shī)尾聯(lián)“不愁明月盡，自有夜珠來(lái)”，沈詩(shī)尾聯(lián)則“微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章材”，論為宋詩(shī)氣盛。
由此可見(jiàn)，即便是拍馬屁，風(fēng)格情調(diào)也是大有不同。王維、李白那樣的大手子，是一般人能比？
李潼雖然滿(mǎn)腹華篇，現(xiàn)在既然有了一個(gè)大抄特抄的機(jī)會(huì)，風(fēng)格方面還是要維持相對(duì)的統(tǒng)一，起碼不能變化過(guò)于明顯。
那么有沒(méi)有一種詩(shī)歌流派，能夠同時(shí)滿(mǎn)足這四個(gè)要求？還真有！
“華林芳景遍陽(yáng)春，吉日游觀命近臣。鳶飛喬柯囀嬌鳥(niǎo)，蝶舞低枝映美人。翠含楊柳橋邊霧，清泛芙蓉水上云。園實(shí)海芋皆化育，金甕玉盤(pán)賜八珍。”
陽(yáng)春三月，御園美景，挑選吉日命令近臣跟隨游園。花木之間鳶飛鳥(niǎo)啼，美麗的蝴蝶翩翩起舞，映襯得美人更加?jì)善G。橋邊楊柳朦朧如霧，水上芙蓉像是彩云漂浮。園中的果實(shí)，海里的海鮮，都是天地孕育，如今盛在美器中被君王賞賜給群臣。
這首詩(shī)，沒(méi)有名字，因?yàn)橛质抢钿鸸前瞧ぶ蟮脑偌庸ぃ檬翘铺诶钍烂竦奈迓膳c明朝大學(xué)士楊士奇的七律，這一君一臣相隔近千年時(shí)光，各自詩(shī)文拼湊起來(lái)，意趣上居然沒(méi)有太大違和感。
當(dāng)然時(shí)令肯定是錯(cuò)的，但這也主要是說(shuō)明這一類(lèi)詩(shī)歌風(fēng)格相類(lèi)，內(nèi)容空洞，個(gè)性全無(wú)，而且李世民的五律在格律對(duì)偶方面，甚至還不如楊士奇顯得工整。
楊士奇自屬于一個(gè)詩(shī)歌流派，那就是明朝的臺(tái)閣體。臺(tái)閣體在古代詩(shī)歌中屬于一個(gè)冷僻小類(lèi)，概括其特點(diǎn)，題材上頌圣德、歌太平，藝術(shù)形式上求駢儷、重聲律、尚典雅，但在內(nèi)容上則庸沓膚廓，萬(wàn)喙一音。
簡(jiǎn)而言之，臺(tái)閣體是拍馬屁專(zhuān)用詩(shī)體，形式華麗，內(nèi)容空洞，而且還拍得很膚淺雷同。由此也造成了臺(tái)閣體藝術(shù)生命并不長(zhǎng)久，土木堡之變后便日漸消亡，以至于日后除了一些學(xué)術(shù)性質(zhì)的研究，幾乎沒(méi)有了什么存在感。
但是，無(wú)論有著怎樣的缺點(diǎn)，臺(tái)閣體詩(shī)歌幾乎完全滿(mǎn)足了李潼現(xiàn)階段的要求，形式優(yōu)美，聲律工整，體格典雅，內(nèi)容雷同。
雖然說(shuō)身在大唐詩(shī)歌盛世將啟的年代，居然去抄臺(tái)閣體這種完全沒(méi)有藝術(shù)生命力的詩(shī)體，實(shí)在是有點(diǎn)自甘墮落。但是文抄還是需要考慮自身的切實(shí)需求，他就算是抄成李白杜甫、柳永蘇軾，有啥用？難道還真要去追求少王不壽詩(shī)家悲？
臺(tái)閣體藝術(shù)生命力再弱，但還有著一段相對(duì)完整的傳承脈絡(luò)。可是初唐上官體真的是除了上官儀之外，基本上就算是斷代了，但也足夠讓上官儀成為一時(shí)詩(shī)壇之冠。
李潼不是沒(méi)有長(zhǎng)遠(yuǎn)算計(jì)，但問(wèn)題是需要先熬過(guò)眼前，日后才有機(jī)會(huì)不斷的突破自我，引領(lǐng)大唐詩(shī)歌走向真正的盛世。
所以眼下抄臺(tái)閣體，雖然是有些人行邪道、不學(xué)好的意思，但卻完美契合李潼的個(gè)人需求。
臺(tái)閣體有一個(gè)相當(dāng)重要的特色，那就是凡創(chuàng)作者都是三楊那樣的臺(tái)閣重臣，他們位極人臣，是真真正正有著沐浴皇恩的感受，因此他們的詩(shī)歌之中許多在旁人看來(lái)稍顯肉麻的拍馬屁，正好就是他們自身的切實(shí)感受。
試問(wèn)，什么樣的拍馬屁，能夠高明得過(guò)我自己信以為真，連我自己都麻痹了？
后世臺(tái)閣體消亡，除了本身藝術(shù)格調(diào)不高，也在于明代三楊時(shí)期那種君臣上下和諧的關(guān)系一去不存，自然也就沒(méi)有那種深沐皇恩的切實(shí)感受、歌而詠之。
當(dāng)然，臺(tái)閣體雖然諸多好，但有一點(diǎn)不好那就是實(shí)在太冷僻，使文抄的難度直線(xiàn)上升。
不過(guò)講到這個(gè)問(wèn)題，李潼真是要不乏自豪的說(shuō)上一句：“不好意思，當(dāng)年為了混文憑，選的就是這個(gè)課題！這些詩(shī)雖然生僻，但當(dāng)年好歹也分析了一點(diǎn)七葷八素。”
正是因?yàn)橛兄@樣的學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)，李潼才有信心編寫(xiě)《萬(wàn)象》大曲這樣的曲辭題材。全唐詩(shī)雖然名篇諸多，但都風(fēng)格強(qiáng)烈，感情豐富，藝術(shù)造詣雖然高，但還真不怎么適合拿來(lái)當(dāng)四平八穩(wěn)的面子工程曲辭去用。
臺(tái)閣體詩(shī)歌，題材、內(nèi)容和意趣高度趨同，如此帶來(lái)一個(gè)后果，那就是如果不看詩(shī)題，你甚至都分辨不出這百十首詩(shī)究竟寫(xiě)的是不是一件事。而且，應(yīng)制詩(shī)通常需要定題、定韻，幾首、十幾首詩(shī)同韻而作那都是正常事。
面對(duì)這樣一片沃土，李潼真是沒(méi)有客氣的道理，自然是揮毫如飛、文不加點(diǎn)、倚馬千言。
要制定一部大曲，哪一項(xiàng)工作最難？
要判斷這當(dāng)中難易程度，其實(shí)有一個(gè)很簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)，那就是看這些從業(yè)者們各自社會(huì)地位如何。禮樂(lè)雖是國(guó)體莊重之事，但是當(dāng)中樂(lè)工、音聲、歌舞、器樂(lè)等等，絕大多數(shù)都屬賤籍，甚至不能與籍外良家通婚。
但是這當(dāng)中也有例外，那就是隸屬于太常即司禮寺的協(xié)律郎。
古代能夠被稱(chēng)為“郎”的官職，幾乎都不簡(jiǎn)單，協(xié)律郎自然也不例外。雖然僅僅只是隸屬太常的八品官職，但卻是士人蒙蔭、科舉守選等解褐所任之官，是仕途的一個(gè)重要起點(diǎn)。
所謂解褐，就是脫下身上短褐布衣、換上官袍的意思。
像是眼下忙于編制曲章的太樂(lè)丞白芬，雖然本身出身音樂(lè)世家，有一個(gè)歷事數(shù)朝的父親，但就算是其人已經(jīng)擔(dān)任了太樂(lè)署的二把手，較之初入官場(chǎng)的協(xié)律郎仍然差了一個(gè)等級(jí)。
唐代官場(chǎng)有校正不入，當(dāng)守協(xié)律的俗語(yǔ)。講的是官員解褐出任的官職，館閣校書(shū)郎、正字乃是首選，協(xié)律郎則僅次于這二者。
經(jīng)過(guò)這段時(shí)間在內(nèi)教坊的廝混，李潼也了解許多曲樂(lè)編制的流程，太常曲樂(lè)分為兩部分，歌辭與曲簿。這其中，曲簿就是舞樂(lè)曲調(diào)之類(lèi)，屬于太常各色番役樂(lè)人的本職工作。
但是歌辭卻不歸太常所管理，而是由兩館學(xué)士、翰林學(xué)士等臺(tái)閣文人創(chuàng)作。這種曲辭分離的創(chuàng)作模式，背后邏輯很簡(jiǎn)單，那就是舞文弄墨，你們這些太常賤籍樂(lè)工不配！
李潼此前翻新舊曲，之所以沒(méi)有阻滯，那是因?yàn)樗碌谋揪褪切∏㈦s調(diào)等散樂(lè)俗曲。但若想要新制或者是翻新大曲，他的曲子辭同樣需要獲得太樂(lè)令、協(xié)律郎等人的認(rèn)可，選詞入樂(lè)，才能正式存留樂(lè)府。
換言之，即便是李白、杜甫那種程度的文采，如果不能被官方認(rèn)可、選詞入樂(lè)而收錄樂(lè)府中，依然還是個(gè)玩地下音樂(lè)的。
李潼編制《萬(wàn)象》大曲，本意就是要為了在帝國(guó)最莊嚴(yán)高端的場(chǎng)合上演，自然不能搞什么地下傳播。
而且眼下時(shí)間已經(jīng)很緊，他需要在最短的時(shí)間內(nèi)讓自己的曲辭獲得官方的認(rèn)證通過(guò)，才能盡快協(xié)律入樂(lè)進(jìn)行排演。如果在這方面被卡住十天半個(gè)月的，只怕就算編排出來(lái)，也要錯(cuò)過(guò)大酺。
所以典雅型美、大而空洞的臺(tái)閣體，也是他眼下為數(shù)不多的選擇。即便不談薛懷義的威風(fēng)好用不好用，誰(shuí)要能在四平八穩(wěn)的臺(tái)閣體詩(shī)歌中找出毛病來(lái)，那基本可以斷定是在故意找茬了。
腦海中自有諸多詩(shī)篇可以堆砌引用，省去了再去引經(jīng)據(jù)典、苦吟雕琢的時(shí)間，只用了兩天，一部長(zhǎng)詩(shī)歌辭便鋪設(shè)而就，這還是因?yàn)槊鞔形姆绞脚c典故應(yīng)用與當(dāng)下存在著不小的差異，真正的創(chuàng)作只用了幾個(gè)時(shí)辰，剩下一天半的時(shí)間則主要是為了捉蟲(chóng)修改。
詩(shī)篇完成之后，李潼便即刻吩咐太樂(lè)丞白芬送回太樂(lè)署，交由太樂(lè)令等人賞閱選詞，盡快安排入樂(lè)。至于效率這么驚人，會(huì)不會(huì)有些妖異？
這么說(shuō)吧，我從識(shí)字開(kāi)始就琢磨怎么拍我奶奶馬屁，一個(gè)題材你要能不間斷的琢磨五六年，你也能有這種效率。至于我學(xué)淺才弱，難占聯(lián)絕？
那真是夏蟲(chóng)不可語(yǔ)冰，你根本不知道忠孝達(dá)到我這種境界的人，能夠爆發(fā)出怎樣的潛能！
曲辭上午送出，下午太樂(lè)署就有了反應(yīng)，一名年在三十五六歲的緋袍文官在宦者導(dǎo)引下匆匆行入內(nèi)教坊，一俟步入直堂，便舉起手中詩(shī)稿，望著堂內(nèi)眾人急聲問(wèn)道：“這一部《萬(wàn)象》歌辭，何人所著？”