陳松點點頭,拿過一刀刃纖細(xì)的小刀遞給王會長。
王會長伸手接過,深吸了口氣,小心翼翼地將定窯劃花八棱大盌口沿包裹的銅邊一點點翹起,等整圈銅邊都翹起后,他緩慢地將松動的銅邊拿起。
看到原來被銅邊包裹住位置完全露出后,陳松心中大喜。
這件定窯劃花八棱大盌的口沿非常完整,沒有任何磕碰和缺,也沒有一點釉,直接就是米白色的胎體,比大盌有釉的地方要更白一些,胎體非常細(xì)膩,肉眼可見如同石灰一樣的顆粒。
“竹刷絲紋清晰可見,整器保存完好,這品相,絕了!”
王會長異常激動,長舒了口氣。
“竹刷絲紋”就是“覆燒法”造成的,為防口部粘釉,將施滿釉的盤碗在口沿處刮去一圈釉,露出胎骨,燒成后盤碗的口沿就有這樣一圈露胎毛邊的“芒口”,上面留有刀尖旋削修胎留下的刀線紋,就是“竹刷絲紋”。
陳松拿起手機(jī),將七百五十萬轉(zhuǎn)了過去,拿起定窯劃花八棱大盌,伸出食指,在大盌的側(cè)面一彈。
王會長看到陳松的動作心中一驚。
定窯胎薄而顯輕,薄到手放外壁從內(nèi)壁都能看到影子,而且瓷器的年份越長,它胎體所含的水分就會不斷被蒸發(fā)掉,最后質(zhì)地變得酥松,重量輕盈,他真怕陳松一不小心把這大盌敲碎了。
叮~
大盌發(fā)出清脆悅耳之聲,而且聲音清長,如金石之聲。
王會長突然變得有些不舍,或者說是有種退錢不賣的沖動。
這敲擊聲表明這件定窯的瓷胎的胎質(zhì)十分堅密精細(xì),又屬于保存完好的傳世品,這樣的高古瓷精品可以說是極其難尋,轉(zhuǎn)讓出去后就很難再遇到類似的器物,極有可能是再也遇不到。
“不錯,真不錯!”
陳松把玩一番后,將大盌放回桌面,把銅邊無比謹(jǐn)慎地裝了回去。
這銅邊雖是后加,但也屬于老物件,讓大盌的無釉的胎體露出在外也不放心。
“王會長,還有什么寶貝?”
陳松將定窯劃花八棱大盌裝回錦盒,放到桌面靠墻的位置。
王會長神色復(fù)雜道“我這次把壓堂的東西也帶來了。”
“哦?”
陳松想起昨天王會長提起過這事,不由問道“是準(zhǔn)備讓嗎?”
王會長看了眼四周,低聲道“價錢合適,可以。”
壓堂的藏品雖好,但自己做這行,就不存在不賣的道理,所謂的不賣只不過是價錢沒到位而已。
“好!”
陳松看到王會長鬼鬼祟祟的樣子,對他壓堂的藏品好奇不已。
王會長從腳邊的旅行袋拿出一個錦盒,打開后,從中取出一塊用紅布包裹著的圓形物件,放到桌面打開后,露出一面鏡子。
陳松看到鏡子上的紋飾,忍不住驚呼道“海獸葡萄鏡!”
海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期,其形制主要為圓形,少量呈方形、菱花形。
鏡背紋飾系高浮雕,主題圖案以葡萄和海獸組成,主紋飾的布局有兩種形式一種是內(nèi)區(qū)為數(shù)只海獸相互追逐嬉戲,海獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實,外區(qū)為飛禽葡萄蔓枝葉實;另外一種被大家成為“過梁式海獸葡萄鏡”,畫面雖被分為內(nèi)外兩區(qū),但是內(nèi)區(qū)的葡萄枝蔓卻沿著中間的分割圈伸入外區(qū),外區(qū)雖以葡萄蔓枝為主,但是還間以飛禽走獸和小型蜂蝶之類,有些邊緣亦有裝飾。
而這面子鏡子為圓形,伏獸鈕,伏獸形體豐腴,肢體結(jié)構(gòu)明顯,肢爪勁健,背脊高聳,眼目犀利,造型巧致,顯得矯健、靈敏,身披繁密華麗的鬃毛,腹下穿孔,一周輪脊將鏡背分為內(nèi)外兩區(qū),抽象的纏枝花卉飾于鏡緣。
內(nèi)區(qū)八只海獸姿態(tài)各異,或駐足或匍匐于地悠哉打盹,或就地打滾仰面朝上,或陪小獸戲耍打鬧,皆浮雕感很強(qiáng),刻畫細(xì)膩,形體豐腴,四肢矯健,鬃毛纖毫畢現(xiàn),神態(tài)刻畫細(xì)膩傳神,目光炯炯有神。
外區(qū)隱約一圈細(xì)輪脊,周圍葡萄果實葉蔓纏繞,一副充滿生機(jī)與活力的田園風(fēng)光情景,數(shù)只跑獸、群鳥掩映在葡萄枝蔓葉實之中,瑞獸豐滿靈動,雀鳥翎羽飄逸,翱翔盤旋,姿態(tài)嫻雅,婀娜多姿。
整鏡給人一種華麗富貴,精美大氣的感覺,精湛的高浮雕鑄造技藝一目了然,
“噓~小聲點。”
王會長頓時急了,突然有些后悔將這鏡子在這種場合拿出來了。
在法律條文中,國家并沒有禁止文物交易,文物自然包括青銅器,前提是青銅器不能是建國之后被發(fā)現(xiàn)的,也就是建國后出土的文物都不允許交易,文物保護(hù)法中有明確規(guī)定凡是在目前華夏國境內(nèi)地下、內(nèi)水和領(lǐng)海中遺存的一切文物,都屬于國家所有,需要上繳國家。
以牟利為目的倒賣國家禁止經(jīng)營的文物,要追究刑事責(zé)任,發(fā)現(xiàn)文物隱匿不報或者拒不上交的,尚不構(gòu)成犯罪的,由縣級以上人民政府文物主管部門會同公安機(jī)關(guān)追繳文物,情節(jié)嚴(yán)重的,還得處罰。
雖說自己這面青銅鏡屬于傳世之物,和法律法規(guī)不沖突,但也僅限私下轉(zhuǎn)讓,在這大庭廣眾之下交易,多少有些不合適。
“明白,明白。”
陳松迫不及待地將海獸葡萄鏡拿了起來,發(fā)現(xiàn)入手極沉,鏡體碩大厚重,感覺重量都有三斤左右,銅質(zhì)精良,通體白光,直徑也有22厘米,完全是屬于極其少見的大鏡。
鏡子鑄造工藝十分精良,上面瑞獸的形體特征表現(xiàn)的非常之嫻熟,不僅表現(xiàn)出其肥碩的體型,更突出其矯健、活潑、機(jī)警,充滿生機(jī)的情態(tài)。
圓形而具有張力的美和高浮雕三維立體的形態(tài)相結(jié)合,光瑩剔透,華光四溢,構(gòu)圖變化多端,極富動感。
內(nèi)區(qū)伏獸鈕,拱身。周圍環(huán)繞著八只海獸,姿態(tài)各異不盡相同,擺姿弄舞,或匍匐,或搖尾,或蓄勢縱躍,或抬爪凝立,極盡動態(tài)又各有變化,形象寫實入微,姿態(tài)夸張,一片昇騰氣象。
間以葉曼葡萄紋飾,呈對稱式樣裝點在群獸變化的場景,起到了烘托主體形象的藝術(shù)美感,外區(qū)的一周由走獸、鳥雀、蜂蝶和葡萄紋組成了一派繁盛的景象,飛鳥相環(huán),各盡姿態(tài)。走獸馳逐奔躍,盡顯雄姿。
蜂蝶款款,翩翩起落,葡萄紋纏綿環(huán)繞,延展伸曲,把走獸、鳥雀、蜂蝶統(tǒng)一貫穿如一幅氣象歡騰的畫面。
鏡子邊緣一周華麗紋飾裝點,如娥眉巧畫,更添新姿,如此精湛的工藝和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)讓陳松是愛不釋手。
這種紋飾布局構(gòu)思奇巧,獨具匠心的極美品,他還是第一次見到。
陳松摩挲著銅鏡上的紋飾,贊道“果實堆砌,枝條漫卷,花葉鋪陳,充滿生命力的葡萄枝蔓葉實顯示出優(yōu)雅秀巧之美,完全契合了盛唐時期的審美風(fēng)格。”
“是啊,這可是一面多謎之鏡。”
王會長看著被陳松拿在手上的海獸葡萄鏡,也一臉贊嘆之色,這面銅鏡可以說是他那么多年收回來的藏品中最得意的。
海獸葡萄鏡是唐代銅鏡最引人注目的鏡類,以飛禽走獸、植物花卉紋飾作為銅鏡裝飾的主要題材,紋飾圖案充滿了神秘色彩,被許多專家學(xué)者稱之為“多謎之鏡”。
“嗯,這精湛的工藝和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn),也只有盛唐時期才能做出。”
陳松對王會長的話是深為同意。
古代銅鏡發(fā)展的歷史有四千多年,先后經(jīng)歷了五個時期,早期以齊家文化、商周銅鏡為代表,流行于春秋戰(zhàn)國,漢代銅鏡為鼎盛期,三國、晉、魏、南北朝的銅鏡為中衰期,隋唐銅鏡為繁榮期,到五代、十國、宋、金、元的時候,銅鏡就處于衰落期。
而唐代是我國銅鏡發(fā)展史上最最輝煌的時期,也是一個創(chuàng)新的時代,它擺脫了漢式鏡的拘謹(jǐn)板滯,側(cè)重于自由寫實,其圖紋從漢代銅鏡的繁雜、拘謹(jǐn)、呆板,變得簡練、流暢和清新,制作工藝也極為精細(xì),既有藝術(shù)的魅力,又有與現(xiàn)實生活的和諧統(tǒng)一。
他對王會長問道“它作為您的壓堂之物,真舍得出?”
對于這面被王會長當(dāng)作鎮(zhèn)店之寶的海獸葡萄鏡,陳松不太相信王會長會輕易出讓。
能被古玩商拿來壓堂的藏品,無一不是一間店中最榮耀藏品,既代表著店主所出售藏品的品質(zhì),也代表著一種信譽(yù),同時也是店主實力的象征,往往都是作為吸引買家的非賣品。
王會長笑道“沒什么舍不舍得的,將它出了,只為了更好的藏品。”
“更好的藏品?”
陳松有些錯愕。
“是的,或者說是換成符合現(xiàn)在市場的熱門藏品。”
王會長有些無奈道“現(xiàn)在普通的藏品對買家的吸引力已經(jīng)越來越低,加上贗品橫行,高古類器物再好也很難賣得起價和有人買,想混口飯吃是越發(fā)艱難,還不如找一些容易轉(zhuǎn)手,升值快的好藏品來當(dāng)作投資,晚些在香江有一場大型拍賣會,將拍賣一些珍惜的藏品,都是有出處,屬于流傳有序的,我看中一些,這不為了籌資金才出讓嘛。”
陳松點點頭,好奇地問道“這拍賣會是所有人都能去的嗎?”
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