陳松點點頭，拿過一刀刃纖細(xì)的小刀遞給王會長。
王會長伸手接過，深吸了口氣，小心翼翼地將定窯劃花八棱大盌口沿包裹的銅邊一點點翹起，等整圈銅邊都翹起后，他緩慢地將松動的銅邊拿起。
看到原來被銅邊包裹住位置完全露出后，陳松心中大喜。
這件定窯劃花八棱大盌的口沿非常完整，沒有任何磕碰和缺，也沒有一點釉，直接就是米白色的胎體，比大盌有釉的地方要更白一些，胎體非常細(xì)膩，肉眼可見如同石灰一樣的顆粒。
“竹刷絲紋清晰可見，整器保存完好，這品相，絕了！”
王會長異常激動，長舒了口氣。
“竹刷絲紋”就是“覆燒法”造成的，為防口部粘釉，將施滿釉的盤碗在口沿處刮去一圈釉，露出胎骨，燒成后盤碗的口沿就有這樣一圈露胎毛邊的“芒口”，上面留有刀尖旋削修胎留下的刀線紋，就是“竹刷絲紋”。
陳松拿起手機(jī)，將七百五十萬轉(zhuǎn)了過去，拿起定窯劃花八棱大盌，伸出食指，在大盌的側(cè)面一彈。
王會長看到陳松的動作心中一驚。
定窯胎薄而顯輕，薄到手放外壁從內(nèi)壁都能看到影子，而且瓷器的年份越長，它胎體所含的水分就會不斷被蒸發(fā)掉，最后質(zhì)地變得酥松，重量輕盈，他真怕陳松一不小心把這大盌敲碎了。
叮~
大盌發(fā)出清脆悅耳之聲，而且聲音清長，如金石之聲。
王會長突然變得有些不舍，或者說是有種退錢不賣的沖動。
這敲擊聲表明這件定窯的瓷胎的胎質(zhì)十分堅密精細(xì)，又屬于保存完好的傳世品，這樣的高古瓷精品可以說是極其難尋，轉(zhuǎn)讓出去后就很難再遇到類似的器物，極有可能是再也遇不到。
“不錯，真不錯！”
陳松把玩一番后，將大盌放回桌面，把銅邊無比謹(jǐn)慎地裝了回去。
這銅邊雖是后加，但也屬于老物件，讓大盌的無釉的胎體露出在外也不放心。
“王會長，還有什么寶貝？”
陳松將定窯劃花八棱大盌裝回錦盒，放到桌面靠墻的位置。
王會長神色復(fù)雜道“我這次把壓堂的東西也帶來了。”
“哦？”
陳松想起昨天王會長提起過這事，不由問道“是準(zhǔn)備讓嗎？”
王會長看了眼四周，低聲道“價錢合適，可以。”
壓堂的藏品雖好，但自己做這行，就不存在不賣的道理，所謂的不賣只不過是價錢沒到位而已。
“好！”
陳松看到王會長鬼鬼祟祟的樣子，對他壓堂的藏品好奇不已。
王會長從腳邊的旅行袋拿出一個錦盒，打開后，從中取出一塊用紅布包裹著的圓形物件，放到桌面打開后，露出一面鏡子。
陳松看到鏡子上的紋飾，忍不住驚呼道“海獸葡萄鏡！”
海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期，其形制主要為圓形，少量呈方形、菱花形。
鏡背紋飾系高浮雕，主題圖案以葡萄和海獸組成，主紋飾的布局有兩種形式一種是內(nèi)區(qū)為數(shù)只海獸相互追逐嬉戲，海獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實，外區(qū)為飛禽葡萄蔓枝葉實；另外一種被大家成為“過梁式海獸葡萄鏡”，畫面雖被分為內(nèi)外兩區(qū)，但是內(nèi)區(qū)的葡萄枝蔓卻沿著中間的分割圈伸入外區(qū)，外區(qū)雖以葡萄蔓枝為主，但是還間以飛禽走獸和小型蜂蝶之類，有些邊緣亦有裝飾。
而這面子鏡子為圓形，伏獸鈕，伏獸形體豐腴，肢體結(jié)構(gòu)明顯，肢爪勁健，背脊高聳，眼目犀利，造型巧致，顯得矯健、靈敏，身披繁密華麗的鬃毛，腹下穿孔，一周輪脊將鏡背分為內(nèi)外兩區(qū)，抽象的纏枝花卉飾于鏡緣。
內(nèi)區(qū)八只海獸姿態(tài)各異，或駐足或匍匐于地悠哉打盹，或就地打滾仰面朝上，或陪小獸戲耍打鬧，皆浮雕感很強(qiáng)，刻畫細(xì)膩，形體豐腴，四肢矯健，鬃毛纖毫畢現(xiàn)，神態(tài)刻畫細(xì)膩傳神，目光炯炯有神。
外區(qū)隱約一圈細(xì)輪脊，周圍葡萄果實葉蔓纏繞，一副充滿生機(jī)與活力的田園風(fēng)光情景，數(shù)只跑獸、群鳥掩映在葡萄枝蔓葉實之中，瑞獸豐滿靈動，雀鳥翎羽飄逸，翱翔盤旋，姿態(tài)嫻雅，婀娜多姿。
整鏡給人一種華麗富貴，精美大氣的感覺，精湛的高浮雕鑄造技藝一目了然，
“噓~小聲點。”
王會長頓時急了，突然有些后悔將這鏡子在這種場合拿出來了。
在法律條文中，國家并沒有禁止文物交易，文物自然包括青銅器，前提是青銅器不能是建國之后被發(fā)現(xiàn)的，也就是建國后出土的文物都不允許交易，文物保護(hù)法中有明確規(guī)定凡是在目前華夏國境內(nèi)地下、內(nèi)水和領(lǐng)海中遺存的一切文物，都屬于國家所有，需要上繳國家。
以牟利為目的倒賣國家禁止經(jīng)營的文物，要追究刑事責(zé)任，發(fā)現(xiàn)文物隱匿不報或者拒不上交的，尚不構(gòu)成犯罪的，由縣級以上人民政府文物主管部門會同公安機(jī)關(guān)追繳文物，情節(jié)嚴(yán)重的，還得處罰。
雖說自己這面青銅鏡屬于傳世之物，和法律法規(guī)不沖突，但也僅限私下轉(zhuǎn)讓，在這大庭廣眾之下交易，多少有些不合適。
“明白，明白。”
陳松迫不及待地將海獸葡萄鏡拿了起來，發(fā)現(xiàn)入手極沉，鏡體碩大厚重，感覺重量都有三斤左右，銅質(zhì)精良，通體白光，直徑也有22厘米，完全是屬于極其少見的大鏡。
鏡子鑄造工藝十分精良，上面瑞獸的形體特征表現(xiàn)的非常之嫻熟，不僅表現(xiàn)出其肥碩的體型，更突出其矯健、活潑、機(jī)警，充滿生機(jī)的情態(tài)。
圓形而具有張力的美和高浮雕三維立體的形態(tài)相結(jié)合，光瑩剔透，華光四溢，構(gòu)圖變化多端，極富動感。
內(nèi)區(qū)伏獸鈕，拱身。周圍環(huán)繞著八只海獸，姿態(tài)各異不盡相同，擺姿弄舞，或匍匐，或搖尾，或蓄勢縱躍，或抬爪凝立，極盡動態(tài)又各有變化，形象寫實入微，姿態(tài)夸張，一片昇騰氣象。
間以葉曼葡萄紋飾，呈對稱式樣裝點在群獸變化的場景，起到了烘托主體形象的藝術(shù)美感，外區(qū)的一周由走獸、鳥雀、蜂蝶和葡萄紋組成了一派繁盛的景象，飛鳥相環(huán)，各盡姿態(tài)。走獸馳逐奔躍，盡顯雄姿。
蜂蝶款款，翩翩起落，葡萄紋纏綿環(huán)繞，延展伸曲，把走獸、鳥雀、蜂蝶統(tǒng)一貫穿如一幅氣象歡騰的畫面。
鏡子邊緣一周華麗紋飾裝點，如娥眉巧畫，更添新姿，如此精湛的工藝和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)讓陳松是愛不釋手。
這種紋飾布局構(gòu)思奇巧，獨具匠心的極美品，他還是第一次見到。
陳松摩挲著銅鏡上的紋飾，贊道“果實堆砌，枝條漫卷，花葉鋪陳，充滿生命力的葡萄枝蔓葉實顯示出優(yōu)雅秀巧之美，完全契合了盛唐時期的審美風(fēng)格。”
“是啊，這可是一面多謎之鏡。”
王會長看著被陳松拿在手上的海獸葡萄鏡，也一臉贊嘆之色，這面銅鏡可以說是他那么多年收回來的藏品中最得意的。
海獸葡萄鏡是唐代銅鏡最引人注目的鏡類，以飛禽走獸、植物花卉紋飾作為銅鏡裝飾的主要題材，紋飾圖案充滿了神秘色彩，被許多專家學(xué)者稱之為“多謎之鏡”。
“嗯，這精湛的工藝和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)，也只有盛唐時期才能做出。”
陳松對王會長的話是深為同意。
古代銅鏡發(fā)展的歷史有四千多年，先后經(jīng)歷了五個時期，早期以齊家文化、商周銅鏡為代表，流行于春秋戰(zhàn)國，漢代銅鏡為鼎盛期，三國、晉、魏、南北朝的銅鏡為中衰期，隋唐銅鏡為繁榮期，到五代、十國、宋、金、元的時候，銅鏡就處于衰落期。
而唐代是我國銅鏡發(fā)展史上最最輝煌的時期，也是一個創(chuàng)新的時代，它擺脫了漢式鏡的拘謹(jǐn)板滯，側(cè)重于自由寫實，其圖紋從漢代銅鏡的繁雜、拘謹(jǐn)、呆板，變得簡練、流暢和清新，制作工藝也極為精細(xì)，既有藝術(shù)的魅力，又有與現(xiàn)實生活的和諧統(tǒng)一。
他對王會長問道“它作為您的壓堂之物，真舍得出？”
對于這面被王會長當(dāng)作鎮(zhèn)店之寶的海獸葡萄鏡，陳松不太相信王會長會輕易出讓。
能被古玩商拿來壓堂的藏品，無一不是一間店中最榮耀藏品，既代表著店主所出售藏品的品質(zhì)，也代表著一種信譽(yù)，同時也是店主實力的象征，往往都是作為吸引買家的非賣品。
王會長笑道“沒什么舍不舍得的，將它出了，只為了更好的藏品。”
“更好的藏品？”
陳松有些錯愕。
“是的，或者說是換成符合現(xiàn)在市場的熱門藏品。”
王會長有些無奈道“現(xiàn)在普通的藏品對買家的吸引力已經(jīng)越來越低，加上贗品橫行，高古類器物再好也很難賣得起價和有人買，想混口飯吃是越發(fā)艱難，還不如找一些容易轉(zhuǎn)手，升值快的好藏品來當(dāng)作投資，晚些在香江有一場大型拍賣會，將拍賣一些珍惜的藏品，都是有出處，屬于流傳有序的，我看中一些，這不為了籌資金才出讓嘛。”
陳松點點頭，好奇地問道“這拍賣會是所有人都能去的嗎？”
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