陳松點點頭，將青花玉壺春瓶拿起，手感沉重，有種致密堅硬感。
與常見的玉壺春略微不同的是，這件器形不是圓形的，而為八棱。
八棱就是頸下部至腹體有八條突棱，形成八個單獨的面。
這種制作起來極其復(fù)雜，相當(dāng)于八個面粘貼起來燒制，稍有不慎就會出現(xiàn)開裂，對繪畫工藝要求也十分嚴(yán)格，布局和繪畫不容有絲毫差錯。
這件龍紋繪畫很細(xì)致，青花發(fā)色濃艷深沉，顏色積聚處有藍黑色或藍褐色斑點，并帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現(xiàn)出錫光，并有凹凸感，較細(xì)勻，圖案線條邊緣稍有暈化，局部呈色濃重，有放射狀流散，可見藍黑色結(jié)晶和結(jié)晶線，給人靈動感，為典型的進口鈷料，即蘇麻離青在高溫?zé)七^程中與釉熔化時依窯內(nèi)氣氛而起的變化。
釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，將青花襯托得越發(fā)鮮活、濃艷。
底部圈足外撇，留有一點墊燒殘留的釉，并帶有輪旋的旋紋痕跡，為砂底，砂底的邊緣常出現(xiàn)粘砂和鐵質(zhì)斑點的火石紅。
砂底是采用墊砂支燒方法，露胎不施釉，燒成后形成的。
“火石紅”是器物由于胎土內(nèi)含有鐵質(zhì)，露胎部位經(jīng)燒結(jié)呈氧化鐵紅色。
從底部可看到其胎色不夠潔白，胎質(zhì)較粗并有細(xì)小的氣孔，屬于制作時胎泥淘煉不夠精細(xì)造成的砂眼。
陳松將手電筒照向瓶內(nèi)，看到瓶內(nèi)只有底部有一點釉，其它地方都是無釉的胎體，可見分段制胎的胎泥粘接處突起，給人以不平之感。
“不錯，這八棱的玉壺春瓶做成這樣的倒也少有。”
陳松忍不住贊了句，剛想放下，右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺紋痕跡，感覺一陣怪異。
這件玉壺春瓶有問題！
陳松再次翻看起底部。
底足端外墻斜削一刀，為淺挖足，不整齊，足內(nèi)呈彎曲狀，螺旋狀的切削痕十分明顯，旋削紋較粗、較疏。
底部和圈足內(nèi)外都粘有窯砂，有些已熔入釉中，細(xì)看后，發(fā)現(xiàn)上面的火石紅為正常燒制而成，并非有意涂刷的較淺淡的鐵紅色砂底。
“底部不規(guī)整，有彎曲現(xiàn)象，說明元代制胎時不講究修坯，成型工藝較粗糙，這沒問題啊，問題出現(xiàn)在哪里呢？”
陳松看向玉壺春瓶內(nèi)部底部中心內(nèi)凹的圓點，發(fā)現(xiàn)也沒問題。
玉壺春甁屬于大器，在燒制大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。
陳松將玉壺春甁側(cè)著看，胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細(xì)密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感，斜光透過胎釉會略顯出無規(guī)則的米白色絲線條紋。
“釉紋飾也沒問題，外壁接痕經(jīng)打磨，內(nèi)壁接痕仍清晰可見，頸部內(nèi)側(cè)略加切削，內(nèi)壁均不修削，底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯，這特征都符合……”
陳松拿起放大鏡，對著釉面看了上去，看了半天，也沒發(fā)現(xiàn)釉下青花上有完整氣泡，只有零散的破泡，倒是發(fā)現(xiàn)胎釉顯干，局部出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象。
“氣泡破滅，說明年代是沒有問題的，到底問題出在哪呢？”
陳松不由皺起了眉頭。
整件器物一切正常，所有特征都符合元代特征，沒找到有問題的地方。
“剛才是底足感覺有問題。”
陳松不由用手撫摸起底足。
看似很粗糙的元青花底，摸上去卻十分的光滑，甚至非常的滑膩，這在元以前和元以后的各代素胎瓷底中是見不著的。
這種有特殊滑膩感的底足，并不是經(jīng)過打磨或特殊工藝修整而成，而是由于瓷胎中的一種特殊材料，特殊的性質(zhì)所造成，它就是麻倉土。
麻倉土因出于浮梁縣新正都的麻倉山而得名，元時稱“御土”，為官府所壟斷。
入明后成了“官土”，始稱“麻倉土”。明·王宗沐《江西省大志》卷七《陶書·砂土》中載：“ 陶土出新正都麻倉山，曰千戶坑、龍坑塢、高路坡、低路坡，為官土。土埴壚勻，有青黑縫、糖點、白玉、金星色……麻倉官土一百斤值銀七分........”。
麻倉土發(fā)現(xiàn)之前，均單獨使用瓷石制胎，因瓷石耐溫低，僅1200℃，燒制大型器件易出現(xiàn)癱軟變形，成品率低。而麻倉土的燒結(jié)度高，在1700℃以下不會軟化，把它摻和在瓷石中制胎可增加制品在高溫下的強度，減少瓷器變形，胎骨的質(zhì)量也明顯提高，可以說，麻倉土的發(fā)現(xiàn)和使用，使燒制大型精美的元青花成為可能。
麻倉土為粘土，具滑膩感，干燥后成粉狀，吸水性，煅燒后成白色，只要用水淘洗即可成胎料，能制作漿胎，粉胎，因其細(xì)膩與粉沙狀，又有“滑底沙足”之美譽。
“麻倉土也沒問題。”
陳松感覺很頭疼。
難道這件玉壺春甁是沒問題的？
可剛才自己為何會有那種不協(xié)調(diào)的怪異感覺。
陳松努力回憶著元青花的各種特征，一一對應(yīng)著這件玉壺春甁。
王會長等人看到陳松抓著玉壺春甁不放手，翻來覆去的看，心中也感到有些奇怪。
青花瓷很容易辨認(rèn)其年代，尤其是元代的，一般來說，只要青花料沒問題，器形對得上，那基本就八九不離十，沒什么問題。
這件青花發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這是“蘇麻離青”料所特有的呈色效果，這種鈷料在明宣德之后的朝代是沒有的，因原料和配方的缺失，想仿都仿不出。
而謝老板一臉緊張之色，生怕自己這件青花不到元代。
陳松將玉壺春甁拿起，胎體厚重，但重量適中，又將瓶身水平放置，感受兩頭的重量，當(dāng)對比后，也并未發(fā)現(xiàn)有問題。
“也許是錯覺吧。”
陳松搖了搖頭，將玉壺春甁擺正，放回原位。
也不知是不是陳松放得有些重，玉壺春甁與瓷磚的地面接觸的一剎那，發(fā)出沉悶的聲音。
聲音雖小，但在安靜的店鋪內(nèi)異常響亮，把眾人都嚇了一跳。
謝老板心臟都提到嗓子眼了，當(dāng)看到玉壺春甁并未有損壞才松了口氣。
陳松聽到聲音，心中一凝，接著狂喜，他對謝老板告罪一聲，再次將玉壺春甁拿起，直接看向底足的螺紋痕跡，發(fā)現(xiàn)這個剛才被看了不知多少次的螺紋痕跡是如此的刺眼。
伸手在底足位置摸索一番后，又將底部的胎體和玉壺春甁內(nèi)部的胎對比一番后，終于松了口氣，心中興奮不已。
沒想到自己忽略了一個最重要的問題，那就是瓷器不僅要看底，更要看其它位置的露胎部分是否一致。
古時根據(jù)所制瓷器的檔次和大小規(guī)格不同，麻倉土的配量也不同 ，“凡要作細(xì)瓷，則等量相配；要作中等瓷，則配比為四比六，但配比最小為一比三”。因此在二元配方中，麻倉土含量的多寡，會造成胎質(zhì)和外表的明顯不同，麻倉土的含量的高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙.
麻倉土加入多寡并不是固定的25%，實際上是有一個實踐和摸索過程的，一則麻倉土較貴，資源緊張，二則根據(jù)所制器物檔次來確麻倉土加入多少，三是個人的經(jīng)驗喜好有所差別，大多通過不斷的試驗，總結(jié)和觀察來得知不同的比例所產(chǎn)生的不同效果。
并非胎中加入的麻倉土越多越好，超出一定的比例反而會使胎質(zhì)變粗，因為麻倉土是不能單獨制胎的，麻倉土的燒結(jié)度高，單獨制胎燒制的話，燒出來的不是瓷器，而是像陶器。
麻倉土加入過量或加入的麻倉土超過一定比例，胎體胎面的粉質(zhì)化是比較明顯的，胎面常會有一層白色粉狀物存在，用手也可以摸下來。
有些胎面還會有許多細(xì)小裂縫，吸水性也較好,在表面灑上一些水會立刻就干，新瓷根本不具有這樣的吸水性。
所以，同樣摻有麻倉土的元青花的胎質(zhì)并非都是一樣的，這也造成元青花的胎質(zhì)胎色會有這么多的差異的原因。
這件底足的胎體與瓶身內(nèi)部的胎體存在差異，說明這件的底是后加的。
王會長看到陳松驚喜的模樣，忍不住問道:“是不是發(fā)現(xiàn)了什么？”
陳松點頭道: “是發(fā)現(xiàn)了點東西，不過也讓我明白了一些東西。”
瓷器的鑒定之法不外乎“五看”，即從造型、紋飾、工藝、釉彩、款識五個方面著眼。
以往看的都是真品，對贗品和作偽的手法只是理論，并未真正接觸過，這件玉壺春甁的情況讓陳松深感古玩作偽的手段高明和鑒定的難度，也讓他驚喜萬分，這種找出作偽破綻的成就感更甚撿漏一件真正的元青花，有種通過物品和作偽之人過招的感覺。
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