一九九八年三月二日，星期二。
京城的清晨，昨夜一場(chǎng)悄然而至的春雨洗去了連日的塵埃，空氣濕潤(rùn)而清新，帶著泥土和嫩芽的氣息。
雖春寒依舊，但枝頭隱約的綠意已昭示著季節(jié)不可逆轉(zhuǎn)的更迭。
北影廠會(huì)議室內(nèi)。
長(zhǎng)方形的會(huì)議桌旁，已經(jīng)坐了不少人，空氣中彌漫著新泡的茶香、淡淡的煙味，以及一種屬于創(chuàng)作領(lǐng)域的、微妙的亢奮與期待。
今天會(huì)議的議題，是《四大名捕》劇版項(xiàng)目的首次正式劇本研討會(huì)。
王盛坐在主位，依舊是簡(jiǎn)單的深色毛衣，神情專注地翻閱著面前厚厚一摞劇本初稿和設(shè)定集。
他來(lái)得最早，已經(jīng)獨(dú)自沉思了半晌。
陸續(xù)抵達(dá)的與會(huì)人員，構(gòu)成了一個(gè)頗具代表性的組合，體現(xiàn)了王盛乃至北影廠聯(lián)盟如今在資源整合上的廣度與深度。
導(dǎo)演李囯立和制片人蔡怡濃坐在王盛右手邊。
李囯立年近四十，穿著合身的夾克，頭發(fā)梳理得一絲不茍，眼神銳利中帶著藝術(shù)家的執(zhí)著，他此前在港島已有不少成功的電視劇作品，尤其擅長(zhǎng)駕馭類型片節(jié)奏，被王盛“招安”后，對(duì)開拓內(nèi)地市場(chǎng)充滿干勁。
蔡怡濃則是一身干練的職業(yè)套裝，妝容精致，她是項(xiàng)目的具體操盤手，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)資源、控制預(yù)算，眼神中既有商人的精明，也有對(duì)項(xiàng)目的熱忱。
坐在王盛左手邊的，是北影廠聯(lián)盟編劇團(tuán)隊(duì)“武俠組”的核心成員。
這個(gè)小組是王盛在去年確立“系列電視電影”和“劇版開發(fā)”戰(zhàn)略時(shí)，特意從聯(lián)盟內(nèi)各廠抽調(diào)擅長(zhǎng)古裝、武俠題材的筆桿子組建的，由原北影廠資深編劇、同時(shí)也是溫瑞安書迷的趙老師擔(dān)任組長(zhǎng)。
組內(nèi)既有功底扎實(shí)的老編劇把持結(jié)構(gòu)，也有思維活躍的年輕編劇注入新意。
他們負(fù)責(zé)將溫瑞安洋洋灑灑的《四大名捕》系列，改編成符合電視劇播出要求、且具備商業(yè)爆款潛質(zhì)的劇本。
此外，盛影傳媒負(fù)責(zé)項(xiàng)目跟進(jìn)的一位副總以及記錄員也列席會(huì)議。
看到人都到齊了，王盛放下手中的材料，環(huán)視一圈，開門見山：“各位，人都到齊了，咱們開始吧。
《四大名捕》這個(gè)項(xiàng)目，從去年拿到改編權(quán)，到武俠組閉關(guān)打磨了大半年，今天算是第一次正式會(huì)診。
李導(dǎo)，蔡制片，你們是港島武俠劇領(lǐng)域的行家，經(jīng)驗(yàn)豐富；趙老師，你們團(tuán)隊(duì)對(duì)原著的理解和內(nèi)地觀眾的審美把握更深。
今天暢所欲言，目的只有一個(gè)，把劇本的基調(diào)和方向徹底定下來(lái)，為接下來(lái)的選角、籌備掃清障礙。”
他看向武俠組組長(zhǎng)趙老師：“趙老師，您先介紹一下整體改編思路和目前完成的部分。”
趙老師扶了扶眼鏡，他是個(gè)面容清癯、目光有神的中年人，此刻略顯激動(dòng)。
他清了清嗓子，拿起準(zhǔn)備好的提綱：“王總，李導(dǎo)，蔡制片，各位同仁。我們武俠組接手《四大名捕》后，經(jīng)過(guò)反復(fù)討論，確定了幾個(gè)核心改編原則。”
“第一，忠于原著精神，合理重構(gòu)敘事。”他語(yǔ)氣堅(jiān)定：“溫巨俠的原著人物魅力無(wú)窮，世界觀宏大，但部分情節(jié)較為散漫，直接影視化難度大。
我們決定以‘京師篇’和‘逆水寒’為核心骨架，融合其他系列中的經(jīng)典案件和人物出場(chǎng)，重新編織一條貫穿始終的主線——即四大名捕從建立、磨合到威震江湖的過(guò)程，同時(shí)穿插單元案件，保持節(jié)奏緊湊。
主線聚焦于他們對(duì)抗以蔡京為首的朝堂黑手及其勾結(jié)的江湖邪惡勢(shì)力‘十三兇徒’等。”
“第二，人物塑造為先，凸顯名捕魅力。”趙老師繼續(xù)道：“無(wú)情（盛崖余）的智慧、冷靜與身殘志堅(jiān)；鐵手（鐵游夏）的沉穩(wěn)、厚重與仁義；追命（崔略商）的瀟灑、不羈與追蹤術(shù)；冷血（冷凌棄）的孤狼本性、劍術(shù)超群與情感轉(zhuǎn)變。
這四人的個(gè)性必須鮮明立住，他們的兄弟情、師徒恩（與諸葛正我）、以及各自的情感糾葛（如無(wú)情與姬瑤花、冷血與楚離陌等），將是吸引觀眾持續(xù)追看的關(guān)鍵。我們?yōu)槊總€(gè)角色都撰寫了詳細(xì)的人物小傳，確保行為邏輯一致。”
“第三，武打設(shè)計(jì)理念前置。”他強(qiáng)調(diào)：“我們不是寫，是寫劇本。在分場(chǎng)大綱和具體場(chǎng)景描述中，我們已經(jīng)初步考慮了視覺(jué)呈現(xiàn)。
無(wú)情的暗器機(jī)關(guān)、鐵手的剛猛掌法、追命的輕功腿法、冷血的狠辣劍術(shù)，如何通過(guò)鏡頭語(yǔ)言和動(dòng)作設(shè)計(jì)展現(xiàn)其獨(dú)特性和美感，我們?cè)谖谋倦A段就留下了發(fā)揮空間，并與未來(lái)的武術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行了初步溝通。”
“目前，我們已經(jīng)完成了前二十集的分集大綱和前十集的完整劇本初稿。”趙老師最后總結(jié)道：“整體風(fēng)格定位為：古裝武俠偵探懸疑劇。既有江湖的熱血豪情，也有朝堂的波譎云詭，更有抽絲剝繭的破案過(guò)程。”
趙老師匯報(bào)完畢，會(huì)議室里安靜了片刻，都在消化這些信息。
李囯立導(dǎo)演率先開口，他普通話帶著明顯的港味，但表達(dá)清晰：“趙老師團(tuán)隊(duì)的思路很清晰，人物先行，這點(diǎn)我非常同意。
港島拍武俠劇，很多時(shí)候也是靠鮮明的人物留住觀眾。不過(guò)，”
他話鋒一轉(zhuǎn)，提出了自己的顧慮：“我擔(dān)心的是節(jié)奏。內(nèi)地劇集通常篇幅較長(zhǎng)，如果按照傳統(tǒng)章回體的方式，一個(gè)案子拖好幾集，恐怕會(huì)流失年輕觀眾。
我們是否可以考慮，借鑒一些美劇或日劇的節(jié)奏，比如一集解決一個(gè)小危機(jī)，兩三集處理一個(gè)完整案件，同時(shí)埋下主線伏筆？確保每集都有鉤子，讓觀眾有追下去的動(dòng)力。”
蔡怡濃也補(bǔ)充道：“李導(dǎo)說(shuō)的節(jié)奏問(wèn)題很重要。另外就是情感線的處理。原著中感情戲份相對(duì)含蓄，但電視劇觀眾，尤其是女性觀眾，對(duì)情感共鳴的需求很高。
我們是否需要在尊重原著的基礎(chǔ)上，適當(dāng)強(qiáng)化一些情感沖突和曖昧互動(dòng)？比如冷血和楚離陌的相識(shí)相知過(guò)程，可以更細(xì)膩一些？當(dāng)然，尺度要把握好，不能變成狗血言情劇。”
武俠組的一位年輕編劇忍不住插話：“李導(dǎo)，蔡制片，關(guān)于節(jié)奏，我們其實(shí)有考慮。我們?cè)O(shè)計(jì)的單元案件，基本控制在2-3集內(nèi)解決，并且每個(gè)案件都與主線人物的成長(zhǎng)或主線陰謀的推進(jìn)有所關(guān)聯(lián)。
比如第一個(gè)單元‘銅錢案’，看似是普通的江湖仇殺，實(shí)則牽扯出偽造官銀的線索，背后隱約有蔡京的影子，同時(shí)也借此引出了追命的過(guò)往。”
另一位老編劇則對(duì)情感線持謹(jǐn)慎態(tài)度：“適當(dāng)強(qiáng)化可以，但必須符合人物性格。無(wú)情因其經(jīng)歷，情感是內(nèi)斂甚至封閉的，突然給他加很多感情戲，容易崩人設(shè)。冷血的感情更應(yīng)該是從無(wú)到有、緩慢升溫的過(guò)程，突兀的強(qiáng)化反而失真。”
討論逐漸熱烈起來(lái)，雙方就劇本的節(jié)奏把控、情感戲份的濃淡、某些關(guān)鍵情節(jié)（如“逆水寒”中顧惜朝與戚少商的恩怨如何融入）的處理方式等細(xì)節(jié)，進(jìn)行了深入的交流，偶爾也會(huì)有觀點(diǎn)的碰撞。
王盛大部分時(shí)間在傾聽，偶爾在筆記本上記錄幾句關(guān)鍵點(diǎn)。
他看得出，李囯立和港島團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的商業(yè)化、類型化敘事經(jīng)驗(yàn)，與內(nèi)地編劇對(duì)原著底蘊(yùn)和人物內(nèi)涵的堅(jiān)持，正在產(chǎn)生有益的化學(xué)反應(yīng)。
這種碰撞，正是他想要的。
爭(zhēng)論暫告一段落時(shí)，所有人的目光再次聚焦到王盛身上，等待他最終定調(diào)。
王盛合上筆記本，目光沉穩(wěn)地掃過(guò)眾人，緩緩開口：
“剛才的討論很好，既有共識(shí)，也有值得深入思考的碰撞。我都聽到了。現(xiàn)在，我綜合大家的意見，明確幾點(diǎn)，作為我們《四大名捕》劇版創(chuàng)作的鐵律。”
他的聲音不高，卻帶著不容置疑的決斷力：
“第一，人物是魂，決不能動(dòng)。無(wú)情、鐵手、追命、冷血，包括諸葛先生、反派如蔡京、十三兇徒等，必須嚴(yán)格按照我們確定的人物小傳來(lái)塑造，任何情節(jié)都不能以犧牲人物性格為代價(jià)。觀眾愛(ài)上的是有血有肉的人，不是情節(jié)的工具。”
“第二，節(jié)奏是骨，必須緊湊。我同意李導(dǎo)的看法。四十集的篇幅（暫定），我們要做到張弛有度，但絕不允許注水。采用‘主線貫穿，單元推進(jìn)’的模式。
每個(gè)單元案件不超過(guò)三集，單元內(nèi)要破案完整，單元結(jié)尾要留下與主線相關(guān)的懸念或線索。確保觀眾每集都能獲得滿足感，同時(shí)對(duì)接下來(lái)的發(fā)展保持期待。”
“第三，情感是血，要潤(rùn)物無(wú)聲。”王盛看向蔡怡濃和那位老編劇：“感情戲要加，但不能硬加。所有的情感發(fā)展，無(wú)論是兄弟情、師徒情還是男女之情，都必須服務(wù)于人物塑造和情節(jié)推動(dòng)。
要的是細(xì)膩的互動(dòng)、眼神的交匯、關(guān)鍵時(shí)刻的舍身相互，而不是直白的告白和狗血的誤會(huì)。把心動(dòng)藏在細(xì)節(jié)里，讓觀眾自己品出來(lái)，那才高級(jí)，才長(zhǎng)久。”
“第四，風(fēng)格是皮，要獨(dú)特鮮明。”他繼續(xù)道：“我們要做的，不是又一部普通的武俠劇。‘武俠偵探懸疑’這個(gè)定位很好。武打設(shè)計(jì)要?jiǎng)?chuàng)新，要體現(xiàn)出四大名捕各自的特點(diǎn)，可以請(qǐng)最好的武術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，結(jié)合威亞和實(shí)戰(zhàn)，拍出美感與力量感。
畫面要有電影質(zhì)感，服裝、化妝、道具要考究，營(yíng)造出北宋末年那種繁華與危機(jī)并存的獨(dú)特氛圍。配樂(lè)也要精心打造，烘托情緒，強(qiáng)化記憶點(diǎn)。”
最后，王盛一錘定音：“總結(jié)一下，我們的《四大名捕》，要的是——人物立得住，節(jié)奏抓得人，情感動(dòng)人心，風(fēng)格打得響。
目標(biāo)不僅是收視率，更要成為一代人心中的經(jīng)典武俠記憶，成為我們北影廠聯(lián)盟和盛影傳媒在電視劇領(lǐng)域的標(biāo)桿之作！”
他看向李囯立和蔡怡濃：“李導(dǎo)，蔡制片，劇本后續(xù)的修改和完善，就按照這個(gè)方向，由你們牽頭，與武俠組緊密合作，盡快拿出前二十集的修改稿。需要什么資源，直接向我或者盛影這邊提。”
他又看向趙老師和他的團(tuán)隊(duì)：“趙老師，辛苦你們了。方向已定，大膽去改。既要吸收李導(dǎo)他們帶來(lái)的先進(jìn)制作理念，也要守住我們?cè)膬?nèi)核精華。”
“明白，王總！”李囯立和蔡怡濃異口同聲，眼中充滿了被信任和明確方向后的干勁。
“王總放心，我們一定盡快拿出讓您和大家滿意的本子！”趙老師也激動(dòng)地保證，身后的武俠組成員個(gè)個(gè)摩拳擦掌。
王盛站起身，臉上露出一絲笑容：“好！那今天就這樣。《四大名捕》這把劍，能否在今年的電視熒屏上寒光出鞘，就看各位的了。散會(huì)！”
會(huì)議結(jié)束，眾人帶著明確的目標(biāo)和飽滿的熱情離去。